▲《山野掇拾》封面設(shè)計(jì)

細(xì)磨細(xì)琢的詩意

——孫福熙的書籍設(shè)計(jì)

■田呢

在中國現(xiàn)代文學(xué)的大家庭中，孫氏兄弟孫伏園、孫福熙皆擅散文。孫福熙不僅寫作，還熱愛美術(shù)。盡管他的畫作及書籍設(shè)計(jì)留存較少，但人們依然能從中窺見其豐沛的才情。

1920年，22歲的孫福熙由蔡元培推薦到法國學(xué)習(xí)繪畫和雕塑?；貒?，他曾在北京、上海度過了一段著譯編輯生活，也曾到杭州國立藝術(shù)院任教。1930年他再度赴法，與其兄孫伏園一起入巴黎大學(xué)進(jìn)修文學(xué)和藝術(shù)理論，并于回國后續(xù)聘任教。

散文集《山野掇拾》是孫福熙的處女作，于1925年出版，收錄了他于1922年暑假在法國鄉(xiāng)村游歷期間撰寫的82篇游記，文筆細(xì)膩生動(dòng)。書中還配有孫福熙創(chuàng)作的幾幅插圖，深得朱自清的推崇。孫福熙在設(shè)計(jì)封面時(shí)選用了自己的水彩作品，畫面如散文中描述的那樣：“曲折起伏的山徑，夾在巖壁間……太陽由左邊的巖頂上透射而下，使巖石、矮樹、山徑以至于石隙間的苔蘚都融成一氣?！钡乃适闱闋€漫，有著盎然的詩意，充滿“天真坦白的淡笑”。

1925年12月，俞平伯描寫兒童生活的新詩集《憶》由北京樸社出版。封面采用虎斑箋，褐紅色篆字題寫書名，左側(cè)以毛筆勾勒瓶花爐香，樸茂典雅，格外別致。當(dāng)時(shí)刊發(fā)的廣告中曾這樣介紹：“全書由作者自書，連史紙影印，絲線裝訂，封面圖案孫福熙先生手筆。這樣無美不備，洵可謂藝術(shù)的出版物。先不說內(nèi)容，光是這樣的裝幀，在新文學(xué)史上也是不多見的?！?/p>

孫氏兄弟和魯迅是同鄉(xiāng)，孫伏園又是魯迅的學(xué)生，因而他們交往甚密，至今人們?nèi)阅芸吹剿麄兇罅康耐鶃頃?。孫福熙的才華深得魯迅的欣賞，他曾受邀為魯迅的散文詩集《野草》、譯作《小約翰》等設(shè)計(jì)書衣。

▲《野草》封面設(shè)計(jì)

《野草》的封面以深灰和草綠雙色套印，書名“野草”是魯迅自書的美術(shù)字。畫中線條簡潔生動(dòng)，極富張力，寥寥數(shù)筆描繪出廣袤天地間挺拔著的些許綠意，表現(xiàn)出孫福熙對(duì)魯迅深刻思想的理解，實(shí)為其書籍設(shè)計(jì)之佳作。

魯迅翻譯荷蘭作家的長篇童話詩《小約翰》，于1928年1月由未名社出版，孫福熙為其設(shè)計(jì)了封面。畫面左側(cè)的高山剪影中題有書名及著譯者，右側(cè)是一孩童正舉手向著天空中的月亮，水墨的表現(xiàn)手法使得畫面富有童話色彩。魯迅十分尊重裝幀設(shè)計(jì)者的勞動(dòng)成果，出版前曾一再囑咐“于第一頁后面，須加‘孫福熙作書面’字樣”。

兄長孫伏園曾這樣評(píng)價(jià)孫福熙的畫風(fēng)：畫面“少用極大的篇幅，少用猛烈和幽暗的色彩，少用粗野與兇辣的筆觸”，表現(xiàn)的只是“溫和的、嬌嫩的、古典的空氣”，這種氣息同樣彌漫于《藝風(fēng)》。

《藝風(fēng)》是1933年1月由藝風(fēng)社于杭州創(chuàng)辦的藝術(shù)月刊，孫福熙任主編。這一在當(dāng)時(shí)有著廣泛社會(huì)影響的藝術(shù)期刊見證了中國藝術(shù)的演變，孫福熙為此傾注了大量心血。他不僅設(shè)計(jì)了封面，還以其文學(xué)及插圖創(chuàng)作為期刊增添了濃墨重彩的一筆。此外，創(chuàng)刊于上海的《北新》初為周刊，由孫福熙編輯，合訂本的封面上還能看到孫福熙設(shè)計(jì)的荷花。

是編輯大家，亦是優(yōu)秀的美術(shù)家，正如朱自清所言，孫福熙的不自餒與他的畫筆詩情，同為他“細(xì)磨細(xì)琢的功夫”的表現(xiàn)。