來源：中國軍網(wǎng)-解放軍報 責(zé)任編輯：尚曉敏 發(fā)布：2025-06-22 07:06:35
戰(zhàn)斗·生活·創(chuàng)作
——八路軍抗戰(zhàn)劇團的美術(shù)工作
■李 琦
1937年秋，在我們快到陜北的路上，一些村鎮(zhèn)駐滿了正開赴抗日前線的八路軍。我們每進一村，映入眼簾的首先是滿墻的標(biāo)語、漫畫。記得其中一幅漫畫是：一個袖口上寫著“中國”的大拳頭，把一個日本鬼子打得腳板朝天。
我們參觀了連隊的“救亡室”（即紅軍時期的“列寧室”）。這是俱樂部，也是連隊各種活動的中心，都是找的村里又大又好的房子。里面布置得既整齊又熱鬧，連頂棚上都垂掛著紅綠紙做的彩鏈，墻上的壁報中還有漫畫，正面并列貼著毛澤東同志和朱德同志的畫像，使人一看，肅然起敬。
八路軍在這些村鎮(zhèn)只是路過,但就在這短暫的時間里，還把“救亡室”布置得那么豐富多彩、嚴(yán)肅活潑。這支革命軍隊時刻注意精神武裝，而美術(shù)則是武器之一。
這里我所談的，只是人民抗日劇社（后來更名為抗戰(zhàn)劇團）。這個劇團是紅軍長征到達陜北后中央直屬的一個主要劇團（斯諾在《西行漫記》中有一篇專訪這個劇團的文章）。當(dāng)時魯藝尚未成立，先到延安的藝術(shù)人才，有的就分配到這個劇團。
木刻家溫濤，是1936年冬來的。他在延安創(chuàng)作的作品中有一幅毛主席像（是根據(jù)斯諾拍的照片刻的），這可能是最早的一幅毛主席木刻像了。溫濤多才多藝，音樂舞蹈都很擅長。他是劇團這方面的教師。斯諾在《訪溫濤》一文中稱他“百藝通”。
胡一川同志到延安之前就是著名的“左翼”木刻家。他于1937年秋到延安，初來劇團時還和我們睡在一個大炕上。我們親切地叫他“胡教員”。他的作品在當(dāng)時延安的窯洞里、城門洞里、大街上到處張貼著。1938年春，劇團開赴國統(tǒng)區(qū)一帶工作時，走到哪里，胡一川同志的木刻作品就可能出現(xiàn)在哪里。他隨身帶著木刻刀。這時期他刻過《組織起來》《打倒?jié)h奸》《送公糧》等。這位革命的木刻家就在我們這個八路軍劇團，同志們都引以為豪。胡一川同志歌也唱得好，一路行軍一路歌。他唱《馬賽曲》是用法文，聲音雄壯嘹亮、悅耳動聽。我們一伙小鬼跟在他后頭跟著學(xué)唱，把行軍的疲勞全忘了。
施展同志原是上海美專的學(xué)生。1938年春來到劇團任教育科長。每到一地，他首先忙起來，一口氣畫出許多“海報”。上面除了文字外，還畫上抗日劇目中的人物，或是男女老少觀眾的笑臉。這種帶畫的“海報”一貼出去，馬上就吸引了觀眾。施展同志每次畫“海報”，我都主動給他打雜，立在一旁百看不厭。他和胡一川同志是我的啟蒙老師。
在劇團的美術(shù)活動中，“寫標(biāo)語”是保持多年的傳統(tǒng)，有時也在墻上畫簡單幾筆的漫畫。工具是麻捆的刷子和鍋底灰。
其他的美術(shù)活動就時有時無了（如給勞動模范、自衛(wèi)軍英雄畫像）。在沒有照相機的條件下，畫個鉛筆像對被畫者本人和看畫的群眾來說，都是很大的鼓舞。有一次，我們把一個區(qū)屢立戰(zhàn)功的自衛(wèi)軍模范人物都畫了出來，整版貼出。開戲之前，老鄉(xiāng)全涌來看，大家用敬慕的眼光看看畫像又看看本人。
還有一次，大概是遇上“五一”國際勞動節(jié)吧，當(dāng)?shù)卣脕硇┌撞?，要畫馬、恩、列、斯、毛的像。我們雜湊了各種材質(zhì)的顏色，包括染料。初生牛犢不畏虎，這是我第一次參加畫大幅領(lǐng)袖像。畫的水平不高，但戲臺上方掛滿了一排，增添了節(jié)日氣氛。觀眾都仰頭端詳這些無產(chǎn)階級領(lǐng)袖的肖像，情緒格外高漲。
劇團美術(shù)組的同志有時還被抽調(diào)去參加各種展覽會的籌備工作。有一次邊區(qū)政府舉辦生產(chǎn)展覽會，邊區(qū)文化協(xié)會是一個工作點。當(dāng)時，任西北美術(shù)工作委員會主任的施展同志領(lǐng)著大伙夜戰(zhàn)。窯洞里，往常的小油燈換成了汽燈，每人還發(fā)了難得的夜餐——饅頭。作為一個美術(shù)學(xué)徒能有這樣好的畫畫機會，我真是興奮極了，畫到天亮都不覺得困。不過其間也有掃興的時候。由來是這樣的：我們的棉衣是兩年一套，劇團的小同志穿衣特別費。我的袖口都磨短了，吊著布條條。畫畫前，我把布條一一捻好，搞成“緊袖口”，可畫著畫著，布條開了。當(dāng)顏色還沒干時，不小心胳膊一抬就把畫面弄花了。所以施展同志不斷提醒我：“李琦，注意你的‘掃蕩袖’！”
就連延安手工制的粗糙馬蘭草紙，美術(shù)組成員每人每月也只能領(lǐng)到兩張。我把它盡量裁成小塊練習(xí)速寫。先用鉛筆在正反面畫過，再用自制木炭條另畫一次，這樣可畫4次。要是搞到一張白紙，那就細心收起來留著派上重要用場。
沒有老師，就跟在魯藝師生后面瞧他們怎樣寫生；沒有教材，就總跑去看魯藝的畫展和壁報上的漫畫。連魯藝禮堂掛的領(lǐng)袖像，我都一一臨摹過。這是1939年和1941年期間，劇團先后兩次住在橋兒溝的情況。像這種有利條件并不多，因為劇團大部分時間是要巡回演出的。在地廣人稀的陜甘寧邊區(qū)，我們常常是整天行軍，畫畫時間更少了。走路，是可以學(xué)字的。早晨出發(fā)前，班長領(lǐng)來生字，有的同志把紙條掛在前面同志的背包上，邊走邊學(xué)?？墒窍刖毩?xí)畫畫就難了，只有利用每走10里吹哨子休息的10來分鐘，揀起樹枝在地上畫身邊同志的休息姿態(tài)。碰上來馱“戲箱”的毛驢多時，小同志不但可以不背背包，還可以坐在毛驢上。毛驢走路穩(wěn)，我在上頭畫速寫。
說起節(jié)約時間來，我還見過這樣一件有趣的事。有一天，我到石魯同志住的窯洞，見他正伏在靠窗戶的桌子上刻木刻。忽然，在窯洞后部，他剛出生沒幾個月的兒子哭了起來。石魯告訴我不必管他，然后用腳把系在桌子腿上的一根繩子動來動去，孩子就漸漸不哭了。原來，他把孩子放在一個筐里，把筐吊在窯洞后部的梁上，那里又暗又暖，孩子好睡覺。從筐上再拉一根長繩到桌子腿上，孩子一哭，他就用腳動動繩子，不耽誤手里的工作。這是1944年的事情。這時劇團已經(jīng)合并，改編為西北文藝工作團。石魯同志是這個團的美術(shù)組組長，成員有劉迅、程士名等同志和我。有一天，石魯同志說我應(yīng)該練練基本功，說著鏟來土和泥灰，然后教我畫素描。這是我頭一次練畫的“石膏教具”。困難條件下出智慧，看來這是條真理。
作者簡介：李琦（1928年—2009年），中國著名肖像畫家。1937年加入延安兒童劇團參加抗日宣傳，1941年入魯迅藝術(shù)學(xué)院部隊藝術(shù)干部訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，1947年赴晉察冀邊區(qū)華北聯(lián)大美術(shù)系學(xué)習(xí)，新中國成立后長期任教于中央美術(shù)學(xué)院。代表作有《主席走遍全國》《永遠活在人民心中》《我們的總設(shè)計師》等。
（摘編自《中國人民解放軍文藝史料選編·抗日戰(zhàn)爭時期》，有刪節(jié)，標(biāo)題為編者所加。）
